Bicho ruim

As nádegas de Héracles eram como um velho escudo de couro, enegrecidas pela longa exposição ao sol e pelo hálito ardente de Caco e do touro cretense. Quando Héracles capturou os dois escarninhos Cércopes, que vinham para o roubar e para lhe tirar o sono, disfarçados de importunos moscardos, depois de os ter obrigado a reassumir uma forma humana, pendurou-os pelos pés a uma trave e, como os seus pesos se equilibravam, colocou a trave sobre os seus ombros. A cabeça dos dois minúsculos patifes pendia à altura das nádegas possantes do herói, que a pele de leão deixava a descoberto. Então os Cércopes recordaram-se das palavras pressagas de sua mãe: «Meus pequenos Cus Brancos, tende cuidado com o momento em que vos encontrardes com o Cu Negro». Os dois ladrões pendurados foram sacudidos pelo riso, enquanto as nádegas do herói continuavam a subir e a descer na sua marcha segura. Enquanto ia andando, o herói sentia atrás de si aquele riso sufocado. Sentia-se triste. Nem as suas vítimas o leva

Fomos ver O Grito , de Antonioni. O filme foi feito com personagens e lama. Tal como o desespero é uma expressão do pensamento e do corpo, a lama é uma mistura de água e terra. Não há nada verdadeiramente sólido nem apenas líquido no filme. As personagens escorregam pela tela. Ou melhor, deixam-se escorregar. Como se escorregar fosse a sua condição. Leio na folha de sala que, na época em que realizou o filme, Antonioni «atravessava uma grave crise de depressão».

Quando passo pelos miúdos que trabalham na Euronext, sinto-me como uma mineira que vai perder o emprego em breve por obsolescência. Mas não como no filme do Ford; uma mineira contemporânea que está pronta a pôr em prática — de viés, sempre de viés — o conceito chinês de tang ping (bolas, uma coisa tão importante e não tem página em português na Wikipédia).

Ai Weiwei até pode não ser um artista notável, mas é um provocador bastante activo. A imagem de “Entrelaçar” (ele nu entre melancias, ananases, bananas, tomates e outros frutos), que está nas bandeirolas à entrada da Marechal, perturba a compostura burguesa da zona e isso é sempre digno de apreço.

Brincar com uma esferográfica por entre os dedos. É tudo o que consigo neste momento. O gesto mais próximo da escrita.

Não me valeu de nada ver tantos filmes admiráveis, os meus sonhos são todos série B.

Após duas semanas de férias, regressei hoje ao trabalho. Ressurreição e morte.

Uma das vantagens de trabalhar em casa é poder estar sempre descalça. É difícil incluir esse direito na luta dos trabalhadores por condições laborais mais justas. A única hipótese era encarregar Cossery de escrever as exigências. — Sim, ele seria capaz de corroer o próprio conceito de trabalho (alegria extrema).

Sempre que vou almoçar ao Parque da Cidade, penso que há um cadáver escondido nos tufos de relva. Os gritos das pegas rabudas acrescentam suspensão e dramatismo à cena.  — Ah, como é revigorante a sintonia com a natureza!

Quando renovei o cartão de cidadão, a fotografia (que já era má) transformou-se num borrão negro — assusto-me sempre que a vejo. Pelo contrário, a fotografia da carta de condução é muito divertida, pareço alguém (distante) que já fez parte de uma banda (punk progressista?) e agora come cenouras. Nunca pensei que o sistema burocrático do estado pudesse alcançar revelações deste tipo.

Onde vamos livres Onde vamos presos correr como rios durar como pedras e lançar raízes  António Reis, poemas quotidianos (edição da Tinta da China).

 

Aparece sobretudo em textos de carácter legal (portarias, acórdãos e outros semelhantes), mas presta-se para título. De um romance rural ou de uma antologia de poesia?

Conta-se esta história a propósito de Arnold Böcklin, seu filho Carlo e Gottfried Keller: um dia estavam na taberna, como habitualmente. As suas libações eram conhecidas desde longa data pelo carácter fechado e taciturno dos convivas: uma vez mais encontravam-se calados. Após um longo momento, o jovem Böcklin observou: «Está calor», e um quarto de hora depois, o velho: «Há falta de ar.» Keller, pelo seu lado, esperou um momento; a seguir levantou-se, proferindo as seguintes palavras: «Não quero beber com gente tão palradora.» Walter Benjamin, a propósito de Robert Walser.

Falam do meu “estilo”. Mas o meu estilo não me interessa rigorosamente nada. Tenho qualquer coisa para dizer, digo-a, e é o que digo que conta; a maneira de o dizer é secundária. O ideal seria escrever sem estilo; esforço-me e hei-de lá chegar. Só o pensamento importa. O resto é para os literatos. Emil Cioran, Cadernos 1957-1972

Tenho oitenta páginas de notas sobre o politeísmo. Mas para fazer delas um artigo, é preciso um impulso que me falta. Adoro os esboços, a preparação, os trabalhos de aproximação. Não me peçam mais!  Emil Cioran, Cadernos 1957-1972

 

Nunca pensei que ler Orlando perto de uma igreja pudesse ser um acto de rebelião. Pobre Hungria.

Há semanas que percorro, em círculos, as novecentas páginas de Central Europa , de William T. Vollmann. Há semanas que a inveja rói, com sádica paciência, cada célula do meu organismo interno. Não há anticorpos para isto.