Bicho ruim

Uma edição da Língua Morta . Pedidos para a Língua Morta, através de edlinguamorta@gmail.com. Também disponível nas livrarias indicadas aqui .

Da investigação de E. Soja, imagino algures no chamado Crescente Fértil - hoje a ferro e fogo, do Estado de Israel ao Estado Islâmico –, um grupo com o seu chefe no cimo de uma colina. Diz um: – pelo pó que ali se levanta ao longe, vem aí um grupo com o seu rebanho! – sim, diz outro, espécie de chefe, vamos matá-los todos e as suas cabras e reservas de alimentos serão para nós um “excedente” de quem dele já não precisa. Assim fizeram e foi uma chacina. Dali a tempos, repete-se a cena. Diz um: – pela poeira que se levanta ao longe, vem aí um grupo com o seu rebanho! – sim, diz o tal chefe, agora todo-poderoso pelo sucesso que teve na operação militar anterior; agora não vamos repetir a asneira da outra vez: matamos metade e escravizamos os outros para trabalharem, pastorearem o rebanho e agricultarem estas terras aqui à volta da colina. Tantas vezes isto ocorreu, que o pessoal nómada que por ali deambulava com os seus rebanhos começou a passar palavra de umas tribos para outras dizen

so the story goes.

O homem fitou a criança e lançou-lhe um olhar carrancudo. A criança pôs a língua de fora e fez-lhe uma careta. O homem morreu de medo.

Tenho o hábito de atirar as beatas pela varanda, em plena Place Falguière, quando estou apoiado nela e não passa ninguém na rua. Por isso irrita-me ver alguém ali parado quando me preparo para fazer este gesto. Que raio faz esse tipo metido no meu cinzeiro?, pergunto-me. Julio Ramón Ribeyro, P rosas Apátridas . Tradução de Tiago Szabo. Amanhã, sábado, 21 de Novembro, pelas 17h00, no Gato Vadio.

When Charles Dickens moved into Tavistock House in 1851, he decided to fill two spaces in his new study with bookcases containing fake books, the witty titles of which he had invented. And so, on October 22nd, he wrote to a bookbinder named Thomas Robert Eeles and supplied him with the following "list of imitation book-backs" to be produced. History of a Short Chancery Suit Catalogue of Statues of the Duke of Wellington Five Minutes in China. 3 vols. Forty Winks at the Pyramids. 2 vols. Abernethy on the Constitution. 2 vols. Mr. Green's Overland Mail. 2 vols. Captain Cook's Life of Savage. 2 vols. A Carpenter's Bench of Bishops. 2 vols. Toot's Universal Letter-Writer. 2 vols. Orson's Art of Etiquette. Downeaster's Complete Calculator. History of the Middling Ages. 6 vols. Jonah's Account of the Whale. Captain Parry's Virtues of Cold Tar. Kant's Ancient Humbugs. 10 vols. Bowwowdom. A Poem. The Quarrelly Review. 4 vols. The

As palavras que dizem os amantes durante o seu primeiro orgasmo são as que no futuro presidirão a toda a sua comunicação sexual. São momentos de absoluto improviso, em que os amantes se rebaptizam ou rebaptizam as partes do seu corpo. Os novos nomes hão-de regressar sempre durante o acto para instituir o código que utilizarão na cama. Estas palavras são inocentes e muitas vezes metafóricas em relação ao que significam. Às vezes são também disparatadas. Ninguém está livre de dizer à sua mulher na primeira noite em que a toma: "alcachofra." E mete-se em apuros porque a partir daí, ao tomá-la, terá sempre de lhe dizer "alcachofra". No dia em que não o disser, terá deixado de a amar. Julio Ramón Ribeyro, P rosas Apátridas . Tradução de Tiago Szabo. Próximo sábado, 21 de Novembro, pelas 17h00, no Gato Vadio.

No próximo sábado, 21 de Novembro, pelas 17h00, as Leituras do Gato Vadio serão dedicadas ao autor peruano Julio Ramón Ribeyro e ao seu fabuloso livro "Prosas Apátridas". O convidado é o Paulo Vasques. A imagem da leitura é de Luís Nobre, da dupla Lina&Nando .

Tudo, absolutamente tudo, pode acontecer. Nicolas Segerstam pode estar a lavrar a terra e, nisto, descobrir por entre raízes de rododendros uma brilhante pepita de ouro. Amargurado, Krieger pode torcer as mãos a tal ponto que do meio delas salte – zás! – um gato preto. Dois enormes ursos, firmemente erguidos sobre as patas traseiras, podem achar-se a tomar café e a devorar bolos de arroz ao balcão do Café Ceuta. Um cigarro pode estar a fumar um homem, neste preciso momento, sob o guarda-sol de uma esplanada. O bico de um melro pode transformar-se numa flor amarela. Ou uma flor amarela ganhar asas escuras como as de um melro. Jugha Kangas pode desaparecer do seu amplo, luminoso e confortável gabinete ministerial, de repente e sem deixar rasto, como alguém que se tivesse dissolvido no ar. Uma mosca delicada pode queimar as patinhas – ai! – ao pousar no traseiro suave e desnudo de Cornélia Kallisch. Enfim, tudo, absolutamente tudo, pode acontecer. Mas, normalmente, não acontece nada. P

Rimbaud e Nerval brincam aos pássaros e voam pelo quarto. Por muito pouco, Nerval não bate com o nariz no tecto. Rimbaud desata a rir. Ri tanto que quase cai de cu no chão. E é tudo. Espero que tenham gostado deste momento de absoluto improviso.

Las fronteras entre los llamados géneros literarios son frágiles y catalogar sus textos en uno u otro género es a menudo un asunto circunstancial, pues toda obra literaria es en realidad un continuum. Lo importante no es ser cuentista, novelista, ensayista o dramaturgo, sino simplemente ser escritor. Julio Ramón Ribeyro.

E assim fez.

Há sempre uma violência contida no gesto de antologizar. Porém, tal violência se torna necessária quando há a necessidade de responder a uma exigência, qual seja: não há, a priori, um leitor de poesia: a poesia é quem cria o leitor. O gesto da antologia é muito semelhante ao da tradução: antologizar não seria uma forma de traduzir? Aqui.

O bigode que o escritor cofia entre dois parágrafos.

Rua Mártires da Liberdade, Porto.

- Essas ideias parecem-me certas - disse Mangogul. - Porque não as torna públicas? (...) Por exemplo, não nos dirá, Sr. Adivinho, o que vira Orcotomo durante o dia quando sonhou a sua hipótese? O que sonhara o padre C... quando se pôs a fabricar o seu órgão das cores? E qual fora o sonho de Cleóbulo, quando compôs a sua tragédia? - Com um pouco de meditação consegui-lo-ia, senhor - respondeu Bloculocus -, mas reservo esses delicados fenómenos para quando tornar pública a minha tradução de Filoxeno , para a qual suplico a Vossa Alteza que me conceda o privilégio. - De boa vontade - disse Mangogul. - Mas quem é esse Filoxeno? - Príncipe - respondeu Bloculocus -, é um autor grego que foi muito entendido em matéria de sonhos. - Quer dizer que sabe grego? - Eu, senhor? De modo nenhum. - Não me disse que estava a traduzir Filoxeno e que este escrevera em grego? - É verdade, senhor; mas não é preciso entender uma língua para a traduzir, visto que só se traduz para pessoas que não a ent

O que é isso? Surrealismo, dadaísmo, non-sense, pós-modernismo? (…) Estamos, é claro, num mundo algo rabelaisiano, mas que se apresenta como narrativa contemporânea, sem nostalgia por um jeito de narrar antigo e supostamente mais puro e vital (…) Impressiona pensar que esse livro foi escrito em 1975: poderia ter sido escrito ontem, ou amanhã. Aqui.

Havia já algum tempo que Goetz Hebler se sentia vigiado. Voltando-se, quando caminhava pela rua, não avistava vivalma; mas tinha a certeza de que alguém o observava. Por vezes, ainda entrevia uma sombra, uma fugaz corrente de ar, um repentino movimento nas árvores. Olhava com mais atenção e… nada. À noite, quando apagava a luz, a angústia espalhava-se como sangue no escuro. Era evidente que uns olhos odientos e maus o fitavam por detrás das sombras. Goetz cerrava os punhos, e mordia a língua. Levantava-se, passava água fria pela cara e não dormia. Não há palavras que descrevam o seu desespero. Se tivesse uma fotografia percebia-se melhor. Foi quando imaginou uma solução engenhosa: comprou um cão. Um bicho enorme e destemido, que dava pelo nome de Donatello. “Mais vale um bom companheiro do que ter muito dinheiro”, pensou Goetz, que se sentia mais confiante. Tudo parecia então correr pelo melhor. Ao fim de algum tempo, porém, o cão começou a cofiar os bigodes sem parar (era o seu tiq

En una entrevista a propósito de su flamante libro de cuentos, Acá había un río, publicado por Nudista, el santafesino Francisco Bitar declara que las condiciones materiales de su escritura lo llevaron a adoptar la forma fragmentaria, instantánea y súbita de sus cuentos. Los escribió durante las siestas, con su hija en brazos, “mientras con una mano le hacía upa, con la otra le pegaba al teclado”. Me gustó esa respuesta, me sentí identificado con ella en mi condición de escritor–sin–tiempo–para–escribir, me pareció que Bitar transformaba sus limitaciones en virtudes y disfruté mucho leyendo el libro, que no se detiene en descripciones y parece regarlarnos el argumento de los cuentos a los que nos tiene acostumbrados: personajes que buscan su destino y se chocan contra las paredes que ellos mismos se ocuparon de levantar, ladrillo por ladrillo. Luciano Lamberti.

- O senhor tem um filho poeta. - Óptimo, porque se fosse um literato torcia-lhe o pescoço! Max Jacob, O copo dos dados .